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查尔斯的话。引起了场中人一阵思考，连伊丽莎白女王也不例外。
实际上，自从英国资产阶级“光荣革命”后，君主立宪制被宪法确立，英国王室就此获得了一种彻底的安全，以前随时可能被推翻地担心不见了。自由、民主、平等的宪法保障了英国王室可以永远高高在上，享受任何一个普通英国公民绝对不可能享受的特权地位。从此，民主制度中地民主立宪制，成为对民主制度本身的最大嘲讽。
对于现在经受了长久自由精神熏陶的英国民众来说，有一个问题永远没有答案：王室成员为什么比普通人特殊？当年资产阶级为了获得社会地位的肯定，而与英国王室之间达成地交易，为什么要让现代英国人继续承担不平等的义务？为什么要用纳税人的钱，供养一个不能为社会作任何贡献的王室？
如今。在英国的法律中，政府官员包括撒切尔首相。还是由伊丽莎白女王来任命，但是，王室的这个权力只是名义上存在地，在实际过程中，根本不能发挥作用。因此，这个形同虚设的王室还有什么存在下去的价值呢？
王室的存在对于法律来说，还造成一个难堪的局面：虽然法律确认伊丽莎白女王也是自然人，但是，如果伊丽莎白女王触犯了法律，能否成为被告？至今，英国法律对此也没有明确认定。
英国王室的存在还带来一个宗教与世俗社会的严重矛盾：世俗法律女王是与普通国民一样的自然人，但是，在王室和教会以及一部分英国人地心中，女王是上帝挑选的。这个矛盾对于接受君主立宪制地人来说，永远无法自圆其说。
英国的君主立宪制已经存在了300多年，面对上述种种无法解决的自相矛盾，要求彻底终止君主制的呼声在英国从来没有停止过。
伊丽莎白女王在经受了查尔斯与戴安娜的婚变，王室的支持率急速下跌，甚至有人公开表示要废除王室后，开始意识王室有可能会在她死后面临到被取消的处境，所以为了保证后代的生活，开始大肆捞钱——这样就算以后王室不存在了，后代依旧能够衣食无忧，这就是伊丽莎白女王大致的心理历程。
看到查尔斯对两个弟弟耐心讲解其中的厉害关系，伊丽莎白女王眼里闪过一丝欣慰。她调整了一下自己的情绪，然后问道：“现在那个特伯乐伯爵在做什么？还有他手里的传媒，又在做什么？”
蒙巴顿·戴丘道：“非常奇怪，今天几乎所有影响力巨大的报纸都刊登了关于我们王室卫队和美国特工卷入暴力事件的新闻，反倒是事主不动声色。他手里的《东方日报》今天并没有刊登任何关于这次他受到袭击的消息，我怀疑他另有所图……”
听了蒙巴顿·戴丘的话，伊丽莎白女王沉默了一下。突然她的眼神变得凌厉起来，整个人一下子有了精神。她站了起来，向身边的侍从道：“立即给我拨通美国白宫的电话，我需要立即找到里根总统……”
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特伯乐城堡，我一边看着工人在休憩倒塌的城楼，一边苦着脸看着手里的书本，咀嚼着书里每一个字所要表达的意思——这本书名叫《蒙太奇论》！
第四卷 巨龙的腾飞 第252章 长大了
更新时间：2009…3…7 13：39：09 本章字数：3580
虽然我知道未来很多畅销电影的剧本，也知道别人是怎么拍摄出来的，大致应用了哪些拍摄手法，有什么经典的台词和场景，但具体到由自己来导演，就显得有点麻烦了，有时候东施效颦，只会贻笑大方。
在一部电影中，导演需要负责的有很多。首先，导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人；其次，作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演负责组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。
一部电影的好坏，和导演选择的剧本有关，同时，导演还需要运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对拍摄的电影主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。
还有，导演还需要物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。
最后，导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。
一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质和修养，一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。
所有这些，都不是轻易地翻动几下嘴皮子就能搞定的，都需要一定的专业知识作为支撑。不然，即便将来我手里掌握了一个剧组，我也无法拍摄出影片来，有时候梦想与现实，差距还是很大的。
昨天夜里，我向王晶求取导演心得，他建议我先看一些诸如《蒙太奇论》、《视听语言》、《摄影造型基础》等专业的导演书籍，然后尝试看一些在票房和艺术结合得很成功的影片，体会一下这些影片对于镜头的运用，还有影片所呈现的场面调度，比如电影上的演员是如何走位的，像男主角走3步到桌子前坐下女主角必须走4步到桌子前坐下这类问题。洞天福地有，就是体会影片的镜头感觉。所谓的镜头感，不是演员的那种对镜头的敏感一喊开机立即自动补位，而是导演对画面的感悟力，人物是放在黄金分割线上还是正中，镜头里的道具要有哪些，如果是多人物那么怎么安排他们的站位？还有关于影片所表现出来的对于剧本的调度，剧本上拉拉杂杂一大堆话而电影要求它在3分钟内解决，如何取舍，如何让演员说完所有台词镜头上一点也看不出无聊，如何调度镜头和机位？还有关于灯光——虽然作为导演不需要知道具体的操作，但必须清楚打的灯是否符合画面需要，是否美观或者另有用意。
听了王晶的话，我大为汗颜，这才明白做导演没那么简单。所以，这一大早我就在城堡的书房里找到了这本《蒙太奇论》，拿来充电。
可惜，这本厚达一千多页的专业书籍，专业术语太多了，什么声音蒙太奇、垂直蒙太奇、平行蒙太奇、三维蒙太奇、杂耍蒙太奇、景深蒙太奇、音画蒙太奇，书里那艰涩深奥的内容，让我叫苦不迭。好在我大脑好用，虽然有些内容不理解，但依旧囫囵吞枣般，一股脑儿地硬记了下来，只等闲暇的时候，好好回味领悟。
“老板，美国桑迪·韦尔总裁的电话。”邹杰从城堡大门走了出来。我有些惊讶，这个时候，桑迪·韦尔会有什么事情呢？
回到客厅，我拿起电话，桑迪·韦尔的声音显得有些焦急，“董事长，你没出什么事情呢？这段时间我忙死了，今天看新闻，才知道伦敦发生了那么多事情。”
原来是关心的问候！
我心里一松，“放心呢，我没问题的。对了，桑迪先生，你最近如何了？我听说你正在美国大展手脚，收获还不错吧？”
桑迪·韦尔声音显得很苦涩，“我现在正和雷石东抢夺维亚康姆的控股权。原本我一直牢牢地控制着局势，维亚康母董事会也偏向我们，数次把雷石东的标底透露给我们，距离收购成功只剩一步之遥。但几天前，美国联邦政府突然插手进来，不仅对维亚康母董事会多般指责，还对我们的一些正常商业活动百般阻挠，不断地对我们的收购行动进行刁难，甚至部分冻结了我们在银行的投资基金帐户。现在，甚至还有特工在我们下榻的酒店外监视，情况非常的糟糕。”
维亚康姆？雷石东？
桑迪·韦尔的话，顿时让我想起在墨西哥的时候，我曾经看到过的桑迪·韦尔所做的收购维亚康母的计划书了。
那时候，我一面担忧世界杯的结果会因为蝴蝶效应而改变，一边对伊清铃抱着深深的戒心，所以无心多想。到现在仔细回想这份计划书，同时回忆雷石东这位前世我耳熟能详的与默多克比肩的传媒大亨的发家史，我一下子就想明白了这项收购对我而言意味着什么了。
在20世纪70年代，美国联邦FCC的法律不允许占垄断地位的电视网自己制作并发行电视节目，即要制播分离。维亚康母因此从哥伦比亚广播公司分拆出来，专至于电视节目的制作，之后又在纽约证交所独立上市。到80年代，维亚康母已成为拥有电视节目制作、MTV音乐频道、SHOWTLME电影频道、有线电视、广播台以及海外业务的综合性传媒公司，市值20多亿美元。本书转载ㄧбｋ文学网�